Základní podstatou knihy Marcin Wichy je otázka významu a role designu, která za téměř sto let, někde mezi vytvořením Bauhausu (1919) a dnes, překročila cestu od utilitárních a společensky uvědomělých řešení určených k vytvoření dobrých životních podmínek pro všechny lidi, bez ohledu na jejich finanční postavení, na estetiku často kořenenou konzumerismem a snobství a uctíváním ikon designu a skvělých designérů.
"Jak jsem přestal milovat design" od Marcin Wichy je fascinující kniha. V dalších malých náčrtcích a obrázcích, které ji tvoří, čtenář najde mnohem víc, než jen odpověď na otázku obsaženou v jejím názvu. Také mezi ostatními podrobný pohled na polskou realitu posledních 40 let, ale především reflexi toho, jaký je dnes design a jaký by měl být.
Kniha „ Jak zastavím milující design “ má mnoho vzpomínek. Autor, grafik a ilustrátor si často vzpomíná na postavu svého otce, architekta Piotra Wichyho, vzpomíná také na své dětství a mládí a na zkušenosti z dospělosti, ke kterým došlo ve čtvrtstoletí transformace. Kritický přístup ke světu, který jde ruku v ruce s ironickým smyslem pro humor, stejně jako erudice a literární talent Marcina Wichy činí z celku velmi reflexivní literaturu faktu, sbírku skic, která zaujme a pohlcuje nejlepší román.
Poznámka na prachovém plášti zní: Autorův rodinný dům nemá pantofle, poufy ani nástěnné jednotky. Dřevěné dřeváky klepající na podlahu, zázračně vyhozené vývozy. Świerzyho plakáty, Lego bloky, rýsovací prkno jeho otce a sloupec „Vybrali jsme pro vás“ v dopise „Ty a já“ jsou ve válce proti Uglerově ošklivosti pevně střežené opory. Syn architekta se pak stává designérem. Systém se v zemi mění. Nepřítel však zůstává stejný, je jen honosnější. „Naše loga jsou příliš malá!“ - zákazníci jsou nervózní. Emoce vytěsňují fakta v médiích a rozhovory o barvách stále dávají grafickým designérům infarkt … „Zamilovejte se do designu“ - obrazovky ve varšavských tramvajích povzbuzují. Pečlivě navržené interiéry disciplinují hosty efektivněji než zabezpečení u vchodu. Někdo jednou řekl, že design měl změnit svět k lepšímu?
Design - co to bylo, co to je, co by to mělo být?
Základní podstatou knihy Marcin Wichy je otázka významu a role designu, která za téměř sto let, někde mezi vytvořením Bauhausu (1919) a dnes, překročila cestu od utilitárních a společensky uvědomělých řešení určených k vytvoření dobrých životních podmínek pro všechny lidi, bez ohledu na jejich finanční postavení, na estetiku často kořenenou konzumerismem a snobství a uctíváním ikon designu a skvělých designérů . V této souvislosti se objevuje v knize náčrt slavného lisu na citrusové plody Philippe Starck, mnoha příjemci zacházeli ne z hlediska funkčního kuchyňského příslušenství s krásnou formou, ale s cílem touhy a jedním z ukazatelů sociálního postavení. Avantgarda se stala základem buržoazního dobrého vkusu - uzavírá Marcin Wicha.
Autor knihy „ How I Stop Loving Design “ upozorňuje také na oblasti anti - design - objektů a prostorů vytvořených bez reflexe použitelnosti. Rostou zde symboly: poštovní účtenka doprovázející zaslání doporučeného dopisu, který lze snadno vyplnit, pokud máme jméno Jan Byk a máme zrak jako pilot F-16 ze základny v Krzesinách, formulář PIT se šedými šedými poli a oblačný popis, jehož sdělení zní: najděte účetníka, který jej doplní, nebo hlasovací lístek ve volbách do místních samospráv - rozsáhlou brožuru vytvořenou tak, že počet neplatných hlasů nelze obviňovat pouze ze sekundární negramotnosti voličů.
Design mezi avantgardou a novou drobnou buržoazií
Dalším aspektem stejného problému je způsob myšlení mnoha investorů, úředníků odpovědných za veřejné zakázky, a dokonce i obyčejných občanů, pro něž je specificky nejvyšší hodnota (tj. Drobná buržoazie nebo novo buržoazie) pojata. To je důvod, proč bytové domy, jako je Polsko, dlouhé a široké, procházejí termomodernizací v duchu pastelosy, a pokud je pak přepážkou plotu, pak nutně z továrny „uměleckého kovářství“, ohýbané v esflorech, kombinující polystyrenovou modernismus s strašidelným vydáním retro stylu. Ze stejného důvodu, na rozdíl od vnějších okolností, je zdroj mezinárodních úspěchů tramvají PESA Bydgoszcz viděn mnoha pouze ve svém vzhledu.
Úplně na okraje úvah o primárním a současném pohledu na smysl a účel designu je v knize Marcina Wichyho historická nit, která by mohla stále sloužit jako inspirace pro reflexi. Autor cituje slova Marie Morozowicze-Szczepkowské, která v éře světových triumfů polského art deco psala: (…) zničili jsme notoricky známá znamení otroctví, kostely, obelisky, památky carů a Kaisers - musíme také odhalit vídeňskou secesi zevnitř našich domů, plyšové, berlínské koberce, odpadky všeho druhu a původu (…) [P] máme vlastní jazyk: polské dekorativní umění . Po sto letech se podíváme na vídeňskou secesi z pohledu galicijských sentimentů a veškerý „po-německý“ nábytek 70 let po skončení poslední války se pravděpodobně stal zcela náš. Stále však stojí za pozornost věnovat pozornost polským návrhářům - nejen zahraničním -, ale také dílům polského designu a nejen lidovému či lidovému stylu hledat polský styl v interiéru .